Casino de estoril

O que significa os termos?

• Tempo Regulamentar (TR) – Aposta referente ao tempo regulamentar de um jogo, estando incluído no mesmo os períodos de descontos mas não um prolongamento ou as grandes penalidade como critério de desempate ao fim dos tempo regulamentar;
• Intervalo (INT) – Como o próprio nome indica refere-se ao resultado de um determinado jogo ao intervalo, contando para o mesmo o período de descontos dado pelo árbitro;
• Intervalo/Tempo Regulamentar – Aposta simultânea no resultado ao intervalo (INT) e no final do tempo regulamentar (TR);
• Dupla Possibilidade – aposta em duas possibilidades de resultado final no final do tempo regulamentar;
• Quem marca o primeiro golo – aposta em que equipa marca primeiro ou se o tempo regulamentar termina sem golos.
• Ambas as equipas marcam – aposta na possibilidade de ambas as equipas marcarem pelo menos um golo.
• Resultado exato – em golos ou sets no final do TR.
• Golos -Nas apostas referentes aos golos apenas contam os golos marcados no tempo regulamentar do jogo, entenda-se como tempo regulamentar os 90 minutos mais os descontos, sendo que todos os golos marcados no prolongamento não contam para estas aposta.
• Desvantagem DV – Aqui é onde existem mais duvidas por parte de todos os apostadores.
  O DV significa que estamos a atribuir um golo virtual a uma determinada equipa, normalmente esse golo é atribuído à equipa teoricamente mais fraca.

Exemplo para compreender melhor o DV Placard:

Neste caso se apostarmos no Porto, DV 2 estamos a apostar que o Porto ou vence ou empata, pois ao atribuirmos um golo virtual ao Porto significa que o jogo começa 0-1, sendo que se o jogo terminar empatado vencemos a aposta pois o Porto tem a vantagem virtual que atribuímos inicialmente.

Apostando no DV1 estamos a apostas que o Benfica vence o jogo com uma diferença mínima de 2 golos pois apostamos que apesar de o jogo começar com um “virtual” 0-1 para o granada apostamos na vitória do Benfica logo se o jogo terminar 2-0, o resultado virtual será 2-1 o que nos permite vencer a aposta.

Apostando no DV X apostamos que o Benfica vence o jogo mas com uma diferença de apenas 1 golo, pois o jogo começa com um resultado virtual de 0-1 logo se o Real vencer apenas por 1 golo de diferença o resultado virtual será de 1-1 o que nos permite acertar na nossa aposta.

O que significa outro resultado

Muitas duvidas surgem sobre o que significa outro resultado no placard. É simples, qualquer outro resultado que não se verifique na tabela, de acordo com a tabela em anexo outro resultado poderia ser 5-0, 6-1, 5-5….

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A In & Útil oferece aos seus clientes jornais e revistas nacionais e internacionais, alguns artigos de papelaria, tabacaria e complementares, e é também um ponto de venda para apostas dos Jogos da Santa Casa da Misericórdia.

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Casino de estoril

Aviso: O conteúdo aqui apresentado tem uma finalidade exclusivamente informativa sobre um tipo específico de jogo e como jogá-lo. O objetivo deste conteúdo não é nem promover nem disponibilizar um tipo de jogo, mas simplesmente informar o jogador acerca de como jogá-lo.

Alguns dos primeiros casinos do mundo abriram as suas portas na Europa, há mais de dois séculos atrás, sendo como um ponto de acesso para os aristocratas mais aventureiros. Las Vegas e Macau podem ser os principais centros de apostas do mundo atualmente, mas existem mais de um punhado de excelentes casinos no antigo continente. Os cinco que se seguem, definiram um nível tão alto que se destacam da multidão e tornam extremamente difícil para a concorrência contestar a sua supremacia. Se comparar os casinos europeus com os de Las Vegas, as diferenças são óbvias. Enquanto Las Vegas é maior e mais ousada, a Europa tem muito mais história e estilo; e Macau. bem, Macau é uma história diferente. Outra história (por uma razão especial) é o meu casino favorito e de Dostoyefski também, o casino de Baden Baden na Alemanha. Mesmo que seja apenas utilizador de casino online, prepare-se para ficar fascinado com estes "monumentos"!

Casino Estoril (Estoril, Portugal)

Morada: Av. Dr. Stlanley Ho, 2765-190 Estoril, Portugal
Telefone: +351 21 466 7700
Email:Info.cestoril@estoril-sol
Horário: 15:00 – 03:00

Aqueles que procuram ação constante e não conseguem pensar em nada mais emocionante do que girar os cilindros das slot machines, jogar roleta ou blackjack, certamente vão adorar o Casino Estoril. Este é o maior casino da Europa e o melhor lugar para jogar em casinos físicos em Portugal e nunca fecha, excepto na véspera de Natal, com a ação a iniciar todos os dias às 15h e a terminar somente 12 horas depois. Convenientemente localizado a 18 km de Lisboa (onde também poderá encontrar o Casino Lisboa) e a 20 km do Aeroporto Internacional, o casino disponibiliza centenas de lugares de estacionamento, bengaleiro, tabacaria e, claro, multibanco.

O Casino Estoril é um casino cheio de história e carisma, tendo a sua construção sido iniciada em janeiro de 1916. Durante a Segunda Guerra Mundial, era considerado um ponto de encontro para espiões, veteranos de guerra e membros da realeza despojados, tendo-se tornado, por isso mesmo, uma inspiração para o clássico literário James Bond 007 Casino Royale, do autor Ian Fleming, também imortalizado no cinema.

O Casino Estoril tem entrada gratuita desde que tenha pelo menos 18 anos. Os torneios de poker proeminentes são realizados aqui durante todo o ano; enquanto isso, a ação nunca diminui em torno da roleta ou nas mesas de blackjack e baccarat. Sempre que precisar relaxar, a banda local FLOW irá presenteá-lo com uma ótima coleção de covers. Tudo, desde os Beatles a Eric Clapton, Michael Jackson e Jamiroquai, num concerto único e íntimo.

Se procura um tipo diferente de entretenimento, Jézebel é a discoteca a visitar às sextas e sábados de Novembro a Maio. É possível que encontre alguns clientes das mesas de poker, portanto faça a si mesmo um favor e resista à tentação de discutir as suas estratégias. Lembre-se de que tudo o que disser pode e provavelmente será usado contra si quando o poker voltar no dia seguinte.

The Clermont Club (Londres, Reino Unido)

Morada: 44 Berkeley Square, Mayfair, Londres W1J 5AR, Reino Unido
Telefone: +44 20 7493 5587
Horário: 13:00 - 04:00

Se desejar misturar-se com outros clientes, prepare-se para a ação sem parar nas mesas de roleta, baccarat, blackjack e 3 card poker. Por outro lado, se preferir uma experiência de jogo mais particular, visite o Salle Prive ou passe algum tempo de qualidade no bar e lounge íntimo. As coisas boas são escassas, mas, embora o Clermont Club tenha um requisito de afiliação, eles aceitam candidaturas de qualquer pessoa com mais de 18 anos.

Não precisa ser um milionário para jogar aqui, embora seja útil saber que o dinheiro não é essencial. As apostas são razoáveis e variam de um punhado de libras até números de quatro dígitos; tudo para que os highrollers e amadores encontrem uma lar no Clermont Club. Não precisa de se preocupar em procurar comida requintada em qualquer outro lugar, porque estes senhores têm das melhores casas para refeições. Independentemente de quão exigentes sejam os convidados, a excelente variedade de opções de comida e a excelente coleção de vinhos irão certamente de encontro e até excederão as suas expectativas.

O Clermont Club tem uma história muito rica de glamour e crime e, em 2006, foi comprado por um bilionário da Malásia.

The Casino at the Empire (Londres, UK)

Morada: 5-6 Leicester Square, London WC2H 7NA, United Kingdom
Telefone: +44 20 3642 8597
Email: sem email, mas é possível enviar um mensagem através da página de facebook
Aberto 24 horas

Ser residente no Reino Unido tem as suas vantagens e uma delas é que pode escolher entre os vários casinos de topo. Localizado na 5-6 Leicester Square, o Casino at the Empire oferece o melhor dos dois mundos, pois captura brilhantemente a elegância de um clube inglês, combinando-o com a melhor experiência dum casino americano. A Caesars Entertainment é um dos maiores nomes neste sector altamente competitivo e sucursal no Reino Unido é uma das melhores.

A arquitetura é impressionante a vários níveis e o que o espera por dentro é ainda melhor, portanto considere a possibilidade de comprar pacotes de experiências em Londres. É sempre bom presentar-se com o melhor presente possível, participando do Carnaval de Natal ou no Icon Great Gatsby Bash. Os jogos acontecem ininterruptamente durante toda a temporada das festas e há sempre uma enxurrada de jogadores de blackjack e baccarat para derrotar.

Qualquer curiosidade que possa ter sobre a arte da mixologia será cumprida, pois o pacote de experiência cocktail master class vai transformá-lo num especialista. O elemento principal dos casinos é ganhar em vários jogos, mas o Casino at the Empire vai mais além e convida os seus membros a aprender com os melhores croupiers como jogar roleta e blackjack. Somente o tempo dirá se esse novo conhecimento será recompensado nas mesas, mas pelo menos saberá como é estar na posição do dealer.

Casino de Monte-Carlo (Monaco)

Morada: Place du Casino – 98000 Monaco
Telefone: +377 98 06 21 21
Email: vip@montecarlocasinos
Horário: 14:00 – 1:30 (depende do dia e da altura do ano)

Não foi assim há muito tempo, que o Monte Carlo Casino era um dos poucos lugares onde homens e mulheres ricos podiam jogar com dinheiro real num lugar luxuoso. Hoje há muito por onde escolher, mas este estabelecimento ainda está no topo da lista para quem tem grandes expectativas.
O edifício é talvez o mais bonito de todos os tempos para albergar um casino; para quem aprecia a beleza da arquitectura, certamente apreciará o excelente estilo arquitectónico antes de colocar a sorte à prova.

Entrar no Monte Carlo Casino é como viajar no tempo, com um cenário sublime que o convida a passear sem rumo pelos corredores. Os visitantes mais pragmáticos, ficarão encantados com a boa diversidade de jogos de mesa, com mais títulos disponíveis aqui do que em qualquer outro lugar no mundo. O blackjack e o baccarat são jogados há centenas de anos, mas os jogadores mais glamorosos e as apostas mais épicas decorreram nestas mesas de roleta francesa.

O Monte Carlo Casino estabeleceu outro recorde, com as suas mais de 1000 slot machines, mais do que qualquer outro casino da Europa, sendo novos títulos adicionados semanalmente. Existe uma forte probabilidade de jogar jogos de slot aqui que nunca serão lançados além fronteiras, o que torna difícil não parecer especial. Este é realmente um casino lendário, onde a modernidade e a tradição se combinam muito bem, com os slots da próxima geração a se encaixarem na perfeição entre as pinturas douradas e as estátuas opulentas.

Desde que abriu portas para um público maior, o Monte Carlo Casino confirmou o seu papel como um destino popular para intelectuais, celebridades e estrelas internacionais. É refrescante saber que sempre que se senta nas mesas de poker, que existe uma forte probabilidade de encontrar pessoas que têm mais dinheiro do que habilidade no poker. Os concertos de jazz, rock e pop, bem como os desfiles de moda que acontecem aqui ao longo do ano, são literalmente a cereja em cima do bolo.

Casinò di Campione (Campione, Como, Itália)

Morada: Piazzale Milano, 2, 22060 Campione D’italia CO, Italy
Telefone: +41 91 640 11 11
Email: marketing@casinocampione.ch
Horário: 12:00 – 05:00

O Casinò di Campione celebrou 100 anos de existência o ano passado, tornando-se num dos casinos de longa data na Itália. Este rivaliza com o glamour e o luxo dos seus colegas de Monte Carlo e Paris, tendo sido um gracioso anfitrião para gente famosa que veio aqui para jogar. Quando o casino abriu portas no início do século XX, decorria a primeira Guerra Mundial, tendo o casino o infame objetivo de ocultar as atividades de espionagem.

É sempre bom quando um casino tem uma história convincente para contar ou quando está envolto em mistério e o Casinò di Campione obtém pontos nesse sentido. O edifício em si é fantástico, sendo a criação de Amerigo Marazzi, enquanto os interiores são as obras-primas do pintor Girolamo Romeo. Não se surpreenda se a primeira sensação for a de que está a entrar num palácio ou pelo menos num museu; sim, porque este casino de luxo tem esse efeito nas pessoas.

Não lhe chamam "Belle Epoque" sem motivo e, com vários salões que evocam esse período, os clientes têm a garantia de aproveitar cada segundo aqui. Aqueles que procuram pelo melhor que o dinheiro pode comprar vão certamente deliciar-se com um edifício de luxo que organiza conferências e eventos do show business, além de ser também um excelente anfitrião agradável para quem procura a melhor experiência de jogo.

Nenhum outro casino na Itália e muito poucos na Europa podem gabar-se de albergar tantos torneios semanais de poker como o Casinó Campione d'Italia. Vários deles estão agendados para o início de cada mês e as apostas variam desde poucos euros a buy-ins que vão fazê-lo considerar!
Um dos eventos mais esperados do inverno é o Baccarat Torneo D'inverno, que, como o nome sugere, atrai a elite de jogadores de baccarat de todo o mundo.
Faça um tour virtual.

Mas embora estes 5 casinos físicos sejam incontornáveis no mundo do jogo, poderá preferir jogar uma mão de Poker, girar uma slot machine ou tentar a sua sorte na roleta sem se deslocar e mantendo-se num ambiente mais calmo e recatado, longe do êxtase dos estímulos sonoros e visuais do casinos físicos e dos códigos de vestuário glamorosos. Para isso, poderá jogar num casino online como 888 Casino Portugal. Jogar online tem como principais vantagens o fácil acesso, o controlo do ambiente e a privacidade, sendo também um modo bastante seguro de o fazer. Existe também, regra geral, uma maior variedade nos jogos online, melhores métodos de pagamento e um apoio ao cliente mais disponível.

Conclusão

Os melhores casinos físicos europeus incluem o Casino Estoril, no Estoril, Portugal, The Clermont Club e The Casino at the Empire, em Londres, Reino Unido, o Casino de Monte-Carlo em Monte-Carlo, Mónaco, e o Casinò di Campione em Campione, Itália.

Mas a emoção do jogo não é exclusiva dos casinos físicos, será também certamente garantida se optar por visitar um casino online. Poderá fazê-lo no 888 Casino Portugal!

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"Pela primeira vez, houve uma luta a sério para ganhar". 1971 e o Festival Ary dos Santos da Canção /premium

Tonicha levou "Menina" à Eurovisão. Fernando Tordo e Paulo de Carvalho estiveram perto do primeiro lugar mas quem venceu foi o poeta maldito. A crónica de um festival histórico, 50 anos depois.

[Este é o segundo de uma série de especiais a publicar mensalmente, durante 2021, a propósito do 50.º aniversário de um ano que marcou a música portuguesa. Aqui pode ler o primeiro]

Lisboa está um gelo. Um temporal corta o silêncio da rua, irrompe pelo vazio e devasta a luz da capital. No Estádio d’Os Belenenses, dois pilares sucumbem aos abanões, a estimativa são dois mil contos de prejuízo. No dia seguinte, mais frio, mais silêncio. “As mãos, sem luvas, crivadas de pregos na cinza da manhã solidificada. Lisboa tremendo frio”, descreve Urbano Tavares Rodrigues, no rescaldo de um dos invernos mais rigorosos que há memória: 1971. O escritor e jornalista continua: “A calma nas ruas pobres: um povo de silêncio, de mistérios emaranhados”. O fotógrafo Eduardo Gageiro, em Bragança, capta a mesma desolação da capital, com temperaturas negativas e neve como não se via há 15 anos. E neste mesmo país, contra todas as previsões, um fenómeno de paixão e alegria, calor e intriga, reúne milhões de pessoas em frente a um pequeno televisor. No centro está uma figura extravagante, de bradar aos céus, smoking justo, a gesticular com fervura sob cada louvor, cada insulto. Há 50 anos, José Carlos Pereira Ary dos Santos concorre com três letras, vence o Festival RTP da Canção e suspende o silêncio do povo, de mistérios emaranhados.

“José Carlos Ary dos Santos, ao subir ao palco, estava a ser vaiado… e é então que dá vontade de perguntar: mas afinal vale a pena?”. O desabafo é da escritora Maria Teresa Horta, na revista Mundo da Canção, escandalizada com a plateia do Teatro Tivoli que protestou violentamente contra a vitória de “Menina”, a canção de Ary dos Santos e Nuno Nazareth Fernandes interpretada por Tonicha. Em palco, após o anúncio da votação, Ary dos Santos reage de imediato, atiça o público e enxovalha em provocação. “O público do Tivoli pode enganar-se, mas o povo não vai em conversas. E eu confiava no povo”, desabafava aos meios de imprensa presentes, acrescentando encolerizado: “Ainda bem que certos rabanetes burgueses, com patinhas de burro, não chegam ao céu”. O orquestrador Pedro Osório concorda com a plateia: “Mais uma vez a mediocridade venceu na música em Portugal!”. Simone de Oliveira reforça as críticas e Teresa Paula Brito — “excitadíssima” — proclama:

“Isto não é um Festival de propagandas, nem de nada dessas coisas, isto chamam-lhe Festival da Canção. E demonstrou-se que o júri em Portugal não tem classe para escolher músicas. Não tem critério musical. Não percebem nada de nada e vão classificar um malhão ou coisa do género”. (Mundo da Canção, 1971)

O derrotado Hugo Maia Loureiro responde secamente: “A classificação foi ao gosto do público”. A cantora Daphne, outra derrotada, sentencia: “Pois é, Tonicha tem muito mètier”. Segundo a revista Flama, Paulo de Carvalho está particularmente desolado: “Os seus olhos, vermelhos e cansados, refletiam a derrota que não esperaria”. O intérprete de “Flor do Tempo” era o favorito, entregou-se por completo ao palco e dificilmente engolia o segundo lugar. “Acho que ganhou uma menina pequenina de mais para ganhar um Festival. ‘Menina’ é uma canção popularucha. Nunca lhe daria um ponto”. Paulo de Carvalho ainda acrescenta, a desdenhar o certame: “Isto não afeta a minha carreira internacional. Acha que nos Estados Unidos sabem que existe RTP?” O jornalista e crítico Tito Lívio, em reportagem para a Mundo da Canção, denuncia “um alto funcionário da RTP” por tentar expulsar um colega indignado com o resultado. Entre os pingos da chuva, Tonicha, Ary dos Santos e Nuno Nazareth escapulam-se para o restaurante Arraial, festa rija até às seis da manhã, e por fim são fotografados em pose de vitória por Eduardo Gageiro, capa do Século Ilustrado, em frente à estátua de Eça de Queiroz, numa madrugada gelada de fevereiro.

▲ A vitória de Tonicha na primeira página do Diário de Lisboa de 12 de fevereiro de 1971

No dia 11 desse mês, em antecipação do Festival RTP da Canção de 1971, escreve o Diário de Lisboa: “A eterna miragem que, uma vez por ano, anima os bastidores da nossa música ligeira: o horizonte, afinal, que cada temporada parece acessível e, no regresso à realidade, acaba por desfazer-se em fumo”. O fatalismo português, até na hora de maior felicidade, salvaguarda qualquer desilusão. No mesmo jornal, César Faustino: “Uma manifestação que revelará nomes, impulsionará o consumo dos discos; ajudará a enriquecer artistas, autores e marcas (…) Comercializada? Por certo. Sofisticada? Sem dúvida. Manipulada? Acredite-se. Mas um espetáculo que representa um oásis no deserto das pressões, fadigas, problemas, angústias, que cobre a chamada civilização de hoje”.

A controversa vitória de “Menina”, a afirmação de Paulo de Carvalho e Fernando Tordo diante de milhões de portugueses, e nos bastidores, uma batalha inédita que gera uma nova indústria discográfica, é um cenário que se agiganta perante o inverno, a ditadura, perante qualquer angústia nacional. É um momento histórico, durante um dia debate-se fervorosamente o passado, presente e futuro da música popular portuguesa. E o maestro desta sinfonia é um poeta: Ary dos Santos.

O amigo, o “feitio tramado” e as canções

“O Festival da Canção é, em Portugal, infelizmente, o maior e o mais amplo veículo de comunicação com as massas”, esclarece Ary dos Santos à revista Flama, considerando entusiasticamente, com arrogância e alvoroço: “O Festival começou a ter projeção, modéstia à parte, a partir da colaboração que lhe dei. Começou a ser importante na medida em que se desencadeou uma onda de intervenção ao nível da música e do poema, ou seja, ao nível da canção total”. A canção é cada vez mais analisada ao detalhe lírico, tanto pela destreza dos poetas como pelas mensagens que contrabalançam a melodia. “Quanto a mim, a canção é, fundamentalmente, poesia cantada”, defende à escritora Maria Teresa Horta, até incorporar novamente o papel trocista de Ary-espalha-brasas: “As opiniões discordantes de certos intelectuais pantufeiros ou de publicitários banha-da-cobra, como o demente Artur Portela Filho, não têm nem categoria nem importância para me demover daquilo que me apetece fazer”.

O poeta de 34 anos, estabelecido no meio literário desde a década anterior, cria um personagem à sua medida que se destaca na negritude do Estado Novo, com uma espetacularidade sagaz para superar as barreiras sociais que distanciam a literatura do seu povo.

“O poeta tem sempre a sua vaidade, a exuberância dos gestos e das palavras”, reflete Fernando Tordo ao telefone a partir de sua casa, em Lisboa, neste 2021 pandémico, enquanto recorda a presença extravagante e conflituosa do seu parceiro de tantas cantigas. Atrás das cortinas, o poeta lisboeta que escreveu mais de 600 letras confessava-se um comunista devoto e um capitalista publicitário, um companheiro de armas da luta clandestina e amigo íntimo de Fernanda de Castro, viúva de António Ferro. Em palco era transparente, à flor da pele, impetuosamente competitivo, uma extensão da forma extremista que seguia pela vida. “O Ary era muito amigo, mas zangava-se com toda a gente, tinha um feitio tramado” confirma-nos o músico Nuno Nazareth Fernandes, a partir de São Domingos de Rana, acrescentando: “A dada altura, zangou-se comigo também… várias vezes”.

Em 1971, Ary dos Santos almeja o título de poeta do povo, honra que lhe era tão cara, e concorre com três poemas ao maior púlpito de Portugal: o Festival RTP da Canção. “É impossível formular um juízo de valor por cada uma delas, pois são diferentes”, defende ao Diário de Lisboa, enquanto ensaiava as três canções numa sala acanhada na Avenida Afonso III, casa de Nuno Gomes dos Santos, o compositor da banda Intróito. “A ‘Menina’ é mais lírica, o ‘Cavalo À Solta’ mais dramática e ‘Palavras Abertas’ é uma mistura de ambas as coisas”.

“Cavalo à Solta” foi a canção interpretada por Fernando Tordo

Por ordem, Tonicha, Fernando Tordo e os Intróito ensaiam a tomada derradeira de Portugal pelo poeta comunista, debaixo do nariz do regime ditatorial. Neste mesmo ano, Ary ainda sobe ao palco do Tipóia, a casa de fados de Adelina Ramos onde recita semanalmente. Em defesa desta popularização da poesia, seja na RTP ou na casa de fados, Ary explica: “A poesia é uma palavra de união dada a todos e a que todos devem ter acesso. Temer o seu mais generoso trânsito é negar o encanto da sua origem e fim. Como o pão mais necessário, a poesia é para distribuir comumente em abundância”. Por outras palavras, a poesia é do povo e o povo é quem mais ordena. É um Allen Ginsberg à portuguesa, contextualizam as reportagens da época, um trovador nas bocas da rua desde que saiu de casa dos pais aos 17 anos.

“Sou uma pessoa simples e complicada, ao mesmo tempo. Sou uma vítima da alta burguesia portuguesa. Nasci duma família rica, num berço de ouro. Tive uma nurse inglesa que andava com um véu de crepe azul caído pelas costas e uma mademoiselle francesa até aos oito anos de idade. Iam-me buscar ao colégio num carro com chauffeur, enquanto os outros pequenos iam para casa a pé. Minha mãe morreu quando eu contava catorze anos. Morreu de repente, depois de ter apanhado o meu pai em falso, numa falsidade de situação terrível. Tudo ficou, então, em jogo para mim”. (Revista Flama, 1972)

O poeta Ary dos Santos despertou no momento de maior desolação: a morte da mãe. A entrada na maioridade é de definitiva incompatibilidade com o pai, e depois, mais um trauma: o suicídio do irmão. A vítima da alta burguesia portuguesa rompe a bolha aristocrática e conhece o Portugal miserável, dedica-lhes poemas e processa, à custa da máquina de escrever, um prenúncio de morte. “‘Por onde passaste tu, que não soubeste passar?/ Pela sandália do tempo, pelo cílio do luar’, cita-nos Fernando Tordo, a relembrar o “Canto Franciscano” como prova da relevância da morte para o poeta; sendo que este poema, como é característico em Ary dos Santos, pode ainda ter uma dupla função: mencionar à socapa o seu namorado mais estável ao longo da vida, José Francisco, então colocado na Guiné.

A caminhada de Ary dos Santos pela literatura seria intermitente, em paralelo com uma carreira na publicidade. É precisamente numa campanha que conhece Nuno Nazareth Fernandes, o músico lisboeta que queria abater a canção ligeira da década anterior — desdenhosamente resumida como “nacional-cançonetismo” — desde que venceu o Festival RTP da Canção em 1967 com “O Vento Mudou”, na voz de Eduardo Nascimento. Em 1969, a dupla Nuno Nazareth/Ary dos Santos vence o certame com “Desfolhada” e dois anos depois, em 1971, compõem uma canção eterna — “Menina” — e uma perecível — “Minha lã, meu amor”. Esta segunda canção era a última encomenda publicitária, desta feita para a Woolmark, com clara inspiração em “Love Story”, o filme do momento.

O descaramento de escrever poesia e fazer dinheiro em publicidade e festivais é considerado um excesso impensável para alguns protagonistas do meio literário português. Segundo o jornalista Fernando Cordeiro, José Cardoso Pires — então exilado e professor de Literatura em Londres — desabafa: “O Ary é um tipo capaz de todas as concessões”. O letrista de “Menina” não é indiferente às críticas. Em resposta ao suplemento literário do Diário de Lisboa, confirma-se publicitário desde os 18 anos e reitera o seu direito de ser simultaneamente de esquerda e rico, explicando que a ideologia “está-se nas tintas para vida privada”. À Flama denuncia a “comadrice literária da pseudo-esquerda lisboeta” e remata, do alto da sua barriga: “Não é propriamente um suplemento literário que me tenta esmagar. É um certo clã intelectual cá do sítio. Esmagar-me, a mim, que sou muito grande e muito pesado, de todos os pontos de vista!? É impossível, não conseguirão”.

O poeta intervém diariamente na imprensa quando se aproxima o Festival da Canção de 1971, e emerge atrelado a um grupo de detratores que sublinham uma mesma palavra: concessão. “A poesia que o Ary dos Santos faz de propósito para canções é um conjunto de coisas sem nenhum interesse, com grandes concessões”, analisa Adriano Correia de Oliveira à Mundo da Canção, denunciando as preocupações sociais do poeta como “vagas”. “Não passam de baboseiras bem feitas tecnicamente. Um bom arquiteto de palavras, mas, no fundo, não diz nada. Este género de canções significa um comprometimento com o que está estabelecido”.

No entanto, este suposto comprometimento com o que está estabelecido — leia-se a ditadura — não se ajusta aos factos, a começar pela filiação do poeta no clandestino Partido Comunista Português, filiação que se agrava tendo em conta que era homossexual assumido, que segundo as pessoas mais próximas ao poeta, não correspondia aos ideais dogmáticos do PCP. E neste ano de 1971, Ary dos Santos é ainda alvo da censura, com o livro Fotos-grafias, em parceria com Nuno Calvet, apreendido pela Direção-Geral de Segurança — a nova nomenclatura da PIDE. Em relação a esta censura, o poeta não se enfurece particularmente, o seu público não frequenta livrarias, está em casa de mãos calejadas, em frente à rádio e ao televisor. “Quem tem dinheiro para comprar um livro de poesia que custa trinta, quarenta, cinquenta ou sessenta escudos? Ninguém. Ninguém de entre as pessoas que me interessa. Portanto, a canção é uma maneira de pôr a poesia em movimento.”

A morte do “nacional-cançonetismo”

“O ano de 1971 é realmente um ano importantíssimo da história da canção em Portugal”, confirma Fernando Tordo, relembrando que além da omnipresença de Ary dos Santos no Festival RTP da Canção, “é provável até que tenha sido o ano mais importante de todos pela surpresa que causou a idade dos intervenientes”. Aos 22 anos, o compositor Fernando Tordo é um dos favoritos, a par de Paulo de Carvalho, de 24 anos, dois lisboetas e descendentes diretos dos primórdios do rock português que regeneram o certame após uma edição de má memória. “Quando acabou aquele escândalo que foi a ‘Canção de Madrugar’ não ter ganho o Festival em 1970, o José Carlos disse-me, com aquela voz estrondosa: ‘Pindéricos, nunca mais concorro’”, recorda Nuno Nazareth, derrotado na edição de 1970 por uma canção de Nóbrega e Sousa, logo o compositor do dito “nacional-cançonetismo” que deveria ser expurgado violentamente. O crítico de música Tito Lívio recorda que depois do “critério deplorável” de 1970, é de celebrar que hajam “representantes de uma nova canção portuguesa”. “Inicialmente fomos olhados com uma grande desconfiança”, recorda-nos agora Paulo de Carvalho na Livraria Barata, Avenida de Roma, a mesma livraria — e o mesmo bairro — por onde andava há 50 anos. “Depois perceberam que não queríamos matar ninguém.”

Paulo de Carvalho durante a interpretação de “Flor Sem Tempo”

Os ensaios do favorito a vencer o Festival RTP da Canção são uma visão desconcertante. O antigo baterista e segunda voz dos Sheiks, Paulo de Carvalho, é a grande contratação da editora Movieplay, mas está de pescoço imobilizado há um mês e canta a medo para não romper o colar vertical. “Eu tocava bateria à noite no casino do estoril até às duas da manhã, para as pessoas dançarem, e durante o dia estava a cumprir o serviço militar”, recorda Paulo de Carvalho, soldado 192 003/68 no quartel da Amadora. “Tive um acidente na vinda do Casino, na célebre curva do Mónaco, estava a conduzir o Edmundo Silva, dos Sheiks.”

Casado e com um filho, Paulo de Carvalho fazia pela vida, os conjuntos e a efervescência do movimento ié-ié terminaram, a passagem pelo Thilo’s Combo tinha sido determinante para se profissionalizar como músico, agora era urgente afirmar-se e sustentar uma família. O caldeirão de pop anglo-saxónica e francófona que marcou a geração ié-ié seria determinante para surgir uma nova estirpe de cantor popular português, distante do dito “nacional-cançonetismo”. “Os conjuntos foram a nossa escola num país onde não há escola”, explica Paulo de Carvalho, reforçando que é neste festival exato que esta transição acontece: “Efetivamente as pessoas só repararam em mim depois desse festival”.

A canção “Flor Sem Tempo” é composta por uma nova dupla do Porto. Acabado de regressar da Suíça, o aluno de Economia José Calvário compõe o tema com o amigo da Faculdade de Engenharia, José Sottomayor. Sem saber ler nem escrever, os dois universitários entram nos escritórios da Movieplay e proclamam que têm uma cantiga para o festival. E mais: ou canta Paulo de Carvalho ou não há cantiga para ninguém.

Paulo de Carvalho era a aposta segura, revelado no festival anterior e vencedor de “Melhor Intérprete Masculino” nos Prémios de Imprensa da Música Ligeira, em 1971. Porém, segundo os especialistas da época, um detalhe o impede de singrar: cantava em inglês. Dizia abertamente, sem vergonhas, que queria ser um cantor internacional. Escreve o Diário de Lisboa: “a receita resultou e o caminho interessará, muito, à Movieplay. Então e nós?”. Então e Portugal, Paulo de Carvalho? “Quem nos entende, senão nós próprios e os brasileiros? E a nossa forma musical, a nossa verdade na matéria não está muito de acordo com o tempo”, defende o cantor à Mundo da Canção, enquanto apresenta o single “Walk On The Grass”, do espanhol Manolo Diaz, que seria o seu primeiro passo para uma ambiciosa internacionalização, para vingar como uma espécie de Steve Winwood da Avenida de Roma.

Os arranjos de “Walk On The Grass” são do alemão Thilo Krassman, companheiro de Paulo de Carvalho nos Thilo’s Combo e outro bode expiatório para uma suposta desvirtude da canção de nacionalidade portuguesa — a Flama descreve o ex-professor de acordeão como “um metro e noventa e um centímetros de altura, sorriso de menino, de bom gigante”. A questão do orquestrador não é mero apontamento, mas parte fundamental do espetáculo televisivo da Eurovisão, onde anualmente se respondia à pergunta: o que é a canção portuguesa?

No final do ano, Ary dos Santos acabaria por confessar que acreditava sobretudo em “Cavalo à Solta”. “Para mim foi uma canção muito importante, foi surpreendente para o público que aquele tipo de estrutura melódica e harmónica fosse feita por um miúdo de 22 anos”, lembra-nos o compositor Fernando Tordo, que interpreta a letra de Ary dos Santos mais ambiciosa a concurso, apontando a dois caminhos aparentemente distantes: o sexo — “Cavalo à solta pela margem do teu corpo” — e a denúncia — “Minha laranja amarga e doce/ Minha espada/ Poema feito de dois gumes/ Tudo ou nada”.

Na outra canção de 1971 que Ary escreve para Fernando Tordo, “Canto no Deserto”, a duplicidade do poeta é mais gritante:

“Eu trago uma raiva
Eu trago uma seiva
Que tirei do nada
Trago humildade de poder um dia cantar liberdade”

É Nuno Nazareth que apresenta Ary dos Santos ao jovem Fernando Tordo, que assim como Paulo de Carvalho, é uma cria da gestação do rock português, ex-Deltons e ex-Sheiks, mais para os modos afáveis de Cliff Richards do que para Steve Winwood. Fernando Tordo estava nos escritórios da Valentim de Carvalho a assinar o seu primeiro contrato discográfico em nome próprio quando é desafiado pelo poeta a visitá-lo na Rua do Alecrim, a subir até ao quinto andar e tentar essa coisa bicuda de musicar poemas. “No momento em que descobrimos que as nossas linguagens, uma poética e a outra musical, podiam entrosar de uma maneira muito específica, a partir daí criou-se mais que uma dupla de compositores, criou-se uma parceria”.

A expectativa intensa com as prestações de Paulo de Carvalho e Fernando Tordo demonstrava algo inegável: ocorria uma mudança irreversível na canção ligeira portuguesa. Até o demolidor crítico Mário Castrim, no Diário de Lisboa, cede após uma prestação de Fernando Tordo na RTP, no programa “Curto-Circuito”: “Trata-se de um importante passo em frente quando se pretende fazer da arte de cantar não um modo de morrer, mas uma expressão de vida”. O programa “Curto-Circuito”, produzido por Artur Agostinho, Baptista Rosa e Fernando Lopes, era precisamente uma tentativa de reação a estas mudanças irreversíveis de gosto dos portugueses, e tentava em vão repetir o fenómeno cultural e social do “Zip-Zip”, o programa da RTP que definiu a canção jovem portuguesa no final dos anos 60.

“Além de um certo público na rua a chamar coisas, ainda tínhamos o Mário Castrim”, ironiza Fernando Tordo, confirmando: “A primeira coisa que fazíamos depois de ir cantar à televisão era ficar à espera que saísse o Diário de Lisboa para ler o Mário Castrim”. A crítica acutilante é um incentivo a fazer mais e melhor, a não se deixar dominar pelos brandos costumes do deixa andar — e todavia, ainda havia certos limites, Castrim é processado e condenado em 1971 a pagar uma indemnização considerável ao dramaturgo Luís Francisco Rebelo.

A “Menina” de Beja a caminho da Europa

O único impedimento a esta narrativa da canção portuguesa a virar uma página da sua história, é a campeã de vendas de discos em Portugal decidir interpolar o Festival da Canção. A cantora Tonicha, de Beja, conquista Portugal com ajuda do ávido manager João Viegas, que garante terem vendido 78 mil discos apenas em 1970. A Flama aponta Tonicha como a sucessora de Simone de Oliveira e Madalena Iglésias, duas figuras maiores da canção mal-amada da década anterior, sendo que a origem da cantora é sintomática da canção ligeira: começa no Centro de Preparação de Artistas da Rádio da Emissora Nacional e destaca-se no Festival da Figueira da Foz. No entanto, em 1971, Tonicha renega publicamente o passado, as canções perecíveis, as parcerias com José Cid e o folclore, e assina pela Zip-Zip, a editora mais arrojada do mercado.

A editora liderada por Carlos Cruz, Fialho Gouveia e Raul Solnado era composta por três amigos que se desdobravam como apresentadores, empresários e produtores independentes, que vendiam programas de sucesso inegável às emissoras, primeiro na RTP, e depois no Rádio Clube Português e ma Renascença com “Tempo Zip”. A editora Zip-Zip delineia uma estratégia infalível para o Festival da Canção: uma nova canção da dupla vencedora de 1969 — Ary dos Santos/Nuno Nazareth — e o orquestrador espanhol Augusto Algueró. “Qual era o interesse do Augusto Algueró, não era por ser um belo orquestrador, que nós cá também tínhamos”, revela Nuno Nazareth, detalhando uma das muitas estratégias de Carlos Cruz. “O interesse principal é que o Augusto Algueró e o pai eram donos da Canciones del Mundo, a principal publisher da língua espanhola”. O plano era vender a “Menina” na Europa e na América Latina, com a sua melodia influenciada pela música andina, a letra engenhosa de Ary, e a mise-en-scène de Tonicha que aprende com o ator João Perry. “Fui a artista com mais discos vendidos em Portugal nos últimos dois anos, mas o dinheiro e aplauso fácil não são tudo”, desabafa a cantora ao Diário de Lisboa, confessando a emoção com este seu momento de rutura nas mãos do poeta Ary dos Santos: “Chego a chorar quando ensaio”.

Tonicha, a vencedora do festival de 1971, com “Menina”

“Eu posso admitir. Não era realmente a melhor canção do festival, tanto a música como o poema de ‘Cavalo À Solta’ eram melhores”, confessa-nos o compositor de “Menina”, concluindo: “Foi uma grande injustiça”. No Século Ilustrado, o escritor Manuel de Lima diz que “um compositor de opereta do século XIX teria vergonha de assinar uma dessas orquestras”. Fernando Cordeiro chama-lhe mesmo “rodriguinhos harmónicos” e sentencia: “Feita por medida, pré-fabricada com todas as piscadelas de olho necessárias de uma orquestração sensacionalista de Augusto Algueró; mistura de malhão, reminiscências de música eslava e espanhola, ‘Menina’ está ao nível do nacional-cançonetismo.”

A água ferve enquanto se aproximava o grande dia, não havia tempo para meia-medidas, paninhos quentes, a bem ou a mal, Tonicha não representava Portugal em 1971, Tonicha não podia ganhar. “A substituição onde está? Os jovens substituem para ocupar o mesmo lugar. Ora o que seria preciso era riscar do mapa aquele lugar”, considera o crítico de música do República, apontando Tonicha como uma mera Simone mais jovem. Hoje, 50 anos depois, Paulo de Carvalho acredita que qualquer uma das canções dos três primeiros — Tonicha, Paulo e Fernando Tordo — seria uma justa vencedora, e que são um espelho exato das reflexões que fizeram daquele ano um marco para a música popular portuguesa. Se esta dedução não era evidente sequer ao próprio Paulo de Carvalho em 1971, deve-se à declaração de guerra que entrincheirou a indústria discográfica.

“Há negócio investido e negócio é negócio”

“Em 71 começou uma certa guerra de editoras que levou a que as cantigas perdessem importância para outros fatores”, justifica Paulo de Carvalho. “Havia qualquer coisa na estrutura da canção em Portugal que estava a avançar para um campo de indústria. É no ano de 71 que pela primeira vez as editoras lutam a sério para vencer em festival”, concorda Fernando Tordo, então representado pela Philips. “Se recordarmos o que era a sociedade portuguesa nesse tempo, podemos dizer que é uma pedrada no charco. É um tempo de grande mobilização de músicos, compositores e editoras discográficas.”

Estoril

Estoril es una pequeña y elegante población con un imponente Casino que atrae a turistas de todas partes. En el pasado fue llamada Riviera Portuguesa, se encuentra a 25 km de Lisboa y se conecta a Cascais mediante un agradable paseo marítimo.

Estoril es uno de los lugares a los que se visita en un día de excursión saliendo de Lisboa. Si te animas a conocer Estoril, lee esta entrada sobre qué ver en Estoril y cómo llegar desde Lisboa.

Estoril

Estoril es una localidad pequeña dentro del Ayuntamiento de Cascais. Está ubicada al margen del Océano Atlántico, próxima a la desembocadura del río Tajo. Si bien su tamaño es reducido, es ella quien le da nombre a la línea costera que comienza en Lisboa donde desemboca el río Tajo y que continúa kilómetros al norte, es decir la Costa de Estoril.

Aunque para los lisboetas el nombre Estoril solo se refiere a la pequeña localidad ubicada entre Cascais y Oeiras, cuando se habla de la Región de Turismo de Estoril se abarca varios municipios, entre ellos Cascais, Sintra y Mafra, que en conjunto crean una completa oferta que incluye playa, naturaleza y ocio.

Qué ver en Estoril

Casino de Estoril

El Casino se construyó en la segunda década del s. XX y su fama se debe en parte a que es uno de los casinos europeos más grande.

Tal como sucede con Cascais, el pasado de Estoril está vinculado al turismo de lujo, ya que recibió a algunos aristócratas que habían sido exiliados en la Segunda Guerra Mundial, contándose en este grupo la familia real de España y de Italia. No obstante, a la localidad también llegaron a esconderse varios espías lo que hizo que alrededor del Casino se fuera construyendo una leyenda de espionaje y conspiraciones. Esta historia y el casino sirvieron de inspiración a la película Casino Royale, protagonizada por el aclamado James Bond.

En la actualidad el Casino de Estoril ha perdido el misterio pero le ha quedado la fama y el renombre. La entrada al Casino es gratis, pero no es posible tomar fotos en el interior. Como cualquier otro casino, este cuenta con salas con máquinas tragaperras, mesas de ruleta, de blackjack, de póker y demás. El ambiente es colorido, animado y musical. También hay buenos restaurantes y un auditorio en donde tienen lugar importantes actuaciones.

Jardines

Frente al Casino hay unos jardines en donde se llevan a cabo diferentes tipos de eventos. Los mismos son lugar de encuentro de locales y visitantes, los cuales usan la gran extensión de césped para tomar el sol, beber algo, hacer yoga o practicar cualquier actividad al aire libre.

Playa de Tamariz

La popular playa de Tamariz de Estoril se encuentra frente al Casino y a los pies del Castillo medieval. Esta playa es muy conocida y frecuentada, de ambiente tranquilo, arena fina, con bares y chiringuitos alrededor donde disfrutar una bebida mientras se observa el Atlántico.

Autódromo de Estoril

Estoril es conocida en el mundo de la Fórmula 1 y del GP de motos debido a su autódromo, en el cual se han llevado a cabio varias carreras. Por otra parte, la localidad también hace presencia en el mundo del tenis, por ser escenario en el ATP International Series de tenis.

Chalet Barros

Chalet Barros es un edificio icónico de Estoril del s. XVII, que aparece como cara de la localidad en las fotos y postales de la misma. Su apariencia recuerda a los castillos medievales, por lo que es conocido como castillo de Estoril.

Otros lugares de Estoril

Al pasear por las calles de Estoril se encuentran chalets de lujo y varias mansiones. En los barrios adyacentes, el de Sao Pedro de Estoril y el de Sao Joao de Estoril, hay fortalezas frente al mar que solo pueden ser vistas desde el exterior. Otro lugar que ver en la zona son las cuevas artificiales de Alapraia, una necrópolis neolítica de modestas dimensiones.

Conociendo Estoril

Con una tarde que dispongas para conocer Estoril es suficiente, ya que sus principales puntos de interés turístico (el Casino, la playa de Tamariz y el Castillo), se encuentran en la misma zona.

Una escapada turística puede consistir en salir de Lisboa en la mañana rumbo a Cascais, tomarse un tiempo para conocer esta ciudad y, luego de comer, ir a Estoril a través del paseo marítimo, haciendo el paseo a pie o en bici. Una vez conocido el Casino de Estoril, el Chalet Barros y la Playa de Tamariz regresar a Lisboa en tren.

Si necesitas una bici puedas alquilar una gratuitamente al lado de la estación de tren. Así puedes recorrer el paseo marítimo Cascais-Estoril.

Si deseas comer algo en Estoril puedes visitar los siguientes sitios:

• La Pastelaria Garrett ubicada en la Avenida de Nice es el lugar ideal para desayunar o hacer una merienda. La calidad de sus dulces es muy buena, ofrece también comida salada y sus precios son económicos.
• El Restaurante Choupana Gordinni se encuentra en la Avenida Marginal, 5579. Sus precios entran en la categoría media-alta. Sus platos italianos son de calidad, el lugar es ideal para una cena elegante, el servicio es excelente y las vistas del océano inmejorables.
• La Praia Tamariz Restaurant se encuentra precisamente en la Praia Tamariz. Sus precios son de categoría media. Excelente lugar para degustar un buen pescado a un precio razonable mientras se disfruta de la vista.

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